内容简介

本书在选编时有三点考虑：一是要名片的剧本；二是要艺术追求的多样性：三是中外大体平衡。从写法上看，有的文学性较强，是一种“小式”写法；有的则按场景的变化来分切段落，是一种“电影式”写法。但无论怎么写，都是有“镜头感”，都便于化作视听语言。这是影视剧本写法上最基本的要求和共性了。从类型上看，有中国特色的主旋律，有好莱坞的商业片，有诗化的艺术片，有当今很时尚的后现代，还有默片等不同样式不同风格不同年代的作品。我们想尽可能地使大家的艺术视野更开阔一些，但限于篇幅和价格，最后只能选这么多了。
本来还选了一个分镜头剧本，囿于字数，还是舍弃了。过去，导演的案头工作中，很重要的一个方面就是按文学本来写分镜头剧本，事先对镜头构思得很细。现在，好多导演用工作台本（甚至干脆直接用文学本）代替了分镜头剧本，其实对每一个镜头的构思还是有的，只不过是没有写出来罢了。学写电影文学剧本的人最好也熟悉一下分镜头剧本，这将会强化你的电影思维，使你写出的本子更加“电影化”，更便于搬上银幕。有几部外国片子的剧本，是由译者编译的或用中文整理的，但写法上仍按电影剧本的写作方式，只是它们似乎更具有镜头感。