内容简介
元代是文人画家的舞台。由士大夫和隐士组成的画家群体主导了绘画图式与趣味的革命，从此前已在艺术上登峰造极的“宋画”中脱胎换骨，建构了以高逸的格调、幽雅的韵致为主要特点的“元画”体系。尽管从艺术史的角度来讲，“元画”是一个复杂的组合体，其中既有元初的“士夫画”、也有“李郭派”山水画和“文苏派”墨竹，但是最能代表“元画”特定内涵的却是元季四家的山水画，而以萧条淡远的画风著称的倪瓒，则将“元画”的独特品质推向了极致。
倪瓒的艺术不仅是元代绘画史上的个案，同时也是整个中国晚期绘画史上一个极为重要的课题，数百年来画界对其关注讨论亦从未间断。不过直到20世纪初以后，关于倪瓒的学术研究才逐渐走上较为系统全面的道路，近年来随着对画家生平资料的搜集整理和作品风格的深入研讨，这一课题取得了令人关注的成果，但也存在着颇多争议，本期《朵云》所编选的十多篇相关论文基本上反映了近几十年来在画家生平、艺术思想、艺术作品和风格等方面的研究成果。我们希望今后能够在一个更为广泛的历史情境中对这一课题作立体的考察，将相关的研究进一步推进。