个人简介

杜滋龄，41年生于天津，58年始于天津美术出版社从事评述编辑工作，79年至81年就学于中国美术学院国画研究生班，从师于叶浅予、李震坚先生。81年到96年先后任天津人民美术出版社副总编辑、总编辑，主编的《李可染画集》《林凤眠全集》《元、明、清画派系列》先后获国家级奖励，天津人民美术出版社获国十五家优秀出版社之一。96年调入南开大学任东艺系主任、教授，从事美术教学工作。杜滋龄教授有深厚传统绘画功底，注重深入民间生活，少数民族风情人物画以清新、朴厚、洒脱之风格在我享有很高声誉，得到国家主部门、艺术专家及广大民众的高度赞赏。
　　从84年先后出版了《杜滋龄写生作品选》《速写基础训练》《杜滋龄画集》等多本专著、画集，多幅作品先后在国内外参展，度获国家奖励，先后出访巴基斯坦、日本、俄罗斯、德国/法国等进行艺术交流。现个人承担文化部、国家民委、全国政协文史出版社重大项目－－中国56个民族人物画展，拟于今年十月在北京及香港、美国进行展出。
　　杜滋龄教授现担任中国美协理事，中国画艺委会委员、天津美协副主席等职务。

内容简介

1 水墨人物画在笔墨处理中，以求浓、淡、重、轻、松诸艺术效果，这在墨分五色中，也是比较难处理的技法，整幅画面求疏淡，不火气，运笔和用墨时，以轻松的心态来画，这是熟中见熟的一种境界，淡中见灵秀，虚中见实境，是最高的运用笔墨的典范。而另一面：画面浓、重、紧的效果，是要求其画面厚重和朴雅之气息，但一定要杜绝死、刻板的现象。
2 中国人物画之线描为十八描法，是古人根据当时的物象观察而总结的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵味和气势等美感去表现对象，以传递画家们捕捉进、神的艺术技巧。在现代，画家在人物画创作中必然要碰到很多新的物象，是古代所没有的，用线去表现时，不可生搬硬 套。处理人物形象时不能千人一面，要有人物的个性，而线描也不能千物留一线，李可染先生谈线的表现力时说：线的最基本原则是画得慢留得住，每一笔要送到底，切忌飘，要控制得住。古人说：积点成线、屋漏痕，都是这个意思……条示每一笔都要代表更多的东西，就必须善于控制住线。同时，还要注意每一笔和整体发生联系。
3 墨法是水墨画中另一重要技法。画面墨色的层次在丰富，就得积墨法与破墨法同时并用。墨法也要见笔，不能随意泼写，可染先生画雨景用淡墨处理画面仍然见笔。他解释笔墨是难以分开的。用墨好，多由于用笔，不可能有不善用笔者而墨用得好的画家。经积墨法的笔墨求得画面整体感觉。人物画要吸收山水画的技法，方能有笔墨情趣。
4 艺术来自于生活，生活给予画家无穷的灵感。黄胄先生的民族风情画为世人称赞，人物生动，有亲切感。因为黄胄先生所画的人物和动物都是通过长期观察、体验，不是凭空而来，对事物，对人物不熟悉是难以深入刻画的，更谈不到形神俱佳了。