内容简介

在这批残石书法中，尤为可贵的是因是汉物，其精神面貌自然是汉人气象。汉人的书风是淳朴古拙的，『不知有唐，无论魏晋』。所谓流美与汉人无缘，博大、雄浑、高古、磊落是汉代隶书的特征，这是唐人无法企及的。基于此，信手拈来一件汉代拓片，也足以令人回肠荡气，叹为观止。在本书中，有些是从未面世的新出资料，如《冀州从事冯君碑》，风格工整浑厚，宽博平稳，精到刚劲，足可以与《熹平石经》相媲美。更为可贵的是，残石书法既守汉式，又出新意，寓变化于平正之中，既有庙堂碑刻的法度，又兼摩崖石刻的率意，结字多出人意料，章法且自然错落。与东汉成熟规范的八分隶书相比，违而不犯，和而不同。如《正直残碑》用笔平稳，方圆互见，提按分明，稳中寓动，有行书之韵致。其体势开张而秀丽多姿，偏旁之间参差错落，既大胆夸张又富于变化，古拙朴厚之气盈于其间。康有为在《广艺舟双楫》中评道：「书法每落笔为难，虽云峻落逆人，此亦言意耳，欲楷范仍当自汉分求
之。如《正直残碑》「为」字、「窍」字、「辞」字，真《爨龙颜》之祖，可永为楷则者也。』《建宁元年残碑》点画精到，结构简洁，也与《正直残碑》一样，开魏楷之先河。而《伯兴妻残碑》弱化波磔之势，平正方峻，疏朗空灵，意趣在《礼器》、《西狭》之间，空灵处不让《西狭》，俊逸处不让《礼器》，虽略显生拙，而妙处也正在生拙。汉人隶书首要处在一个「拙』字，正和汉画像石一样，造型朴拙生动，气象博大雄浑。这是一个时代的风尚所致。由此也可以说，汉代出现隶书的高峰绝非偶然，是整个大文化背景。