文章很幽默，个人观点鲜明，表达了个人对艺术的态度。在《像野狗一样生存》中方力钧将他童年到大学的事情交待得事无巨细，而是简单的叙述了他的人生历程和人生哲学。在他身上，文革时代的斗争哲学转化成了他对生活压力的挑战，对自己艺术风格的探索与坚持。毛主席说过，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，从来就没有什么中间路线，所以，在看遍了欧美各种现代与后现代画风之后，方力钧仍然选择了文革时期的宣传画作为自己的底色。这包括，夸张的人物造型，强烈而单一的颜色所带来的视觉冲击。
在改革开发前期，“像野狗一样生存”是玩世不恭，也是一种真实的生存境遇，不是“韦小宝”式的流氓逻辑。在经历了革命的价值观的洗礼后，面对着市场经济大潮的冲击，每一个人都会晕头转向——在这种巨大的分裂面前，玩世总比厌世要好，哈哈大笑总比同流合污要好。虽然，在努力奋斗的青年看来，这种玩世就是吃饱了撑的，但是，人不就是吃饱了撑的以后，才开始思考和欣赏的吗？
野狗最大的特征不仅仅是像方力钧所说的不需要家养，有精神上的独立性。野狗需要更大的觅食本领，更加凶猛、甚至更加狡猾才能生存。不务正业、到处闲逛都是野狗的生存策略，它不过是在用一种低姿态、寻常人的眼睛观察社会，蓄积吼叫的力量。在像野狗一样生存的艰难岁月中，他掌握了野狗的生存技巧，磨炼了野狗般的意志，更重要的，他让你体验到了野狗的喜怒哀乐，也让野狗的激情与梦想变得触手可及。