弗诺·文奇是那种可以令同时代貌似出色实则低能的作家羞愧切腹的大师。正是因为有了《深渊上的火》、《天渊》，宏大的全景式太空冒险小说才有了内容，焕发出黄金时代最优秀太空歌剧的万丈光芒。文奇为读者创造了一个逼真、传神、散布着冒险者、由网络联结的宇宙。
文奇的开拓性和创造力在《深渊上的火》一书中达到了顶峰。在这部长篇巨著中，文奇构筑了一个按文明层次分为三界的豆荚状宇宙，突破了硬科幻小说一成不变的物理法则，以史诗般的壮阔场景征服了读者，获得了1993年世界科幻大奖“雨果奖”。
恢弘的大宇宙，无数神奇的种族。当灾难爆发时，一切神奇都将坠入万劫不复的黑暗之中。千百万个世界的生死存亡，这副千钧重担落在一个不起眼的种族——人类身上。一个男人，一个女人，两个孩子。
看这篇小说，最有意思的地方大概就是作者对于各种外星生物的设定了。三界宇宙，六道众生，天人、爪族、树族，纷纷在一场波及全宇宙的追击战中粉墨登场，扮演着各种截然不同的角色。而在这些设定之中，最让人觉得有趣的莫过于作者设想的“爪族”——这是一种共生的生物群体，分开来看只是一些智力低下的动物，合到一起则会产生出了智慧。
书中对于宇宙的设想也是很有意思的。作者认为，在宇宙的不同角落，会有不同的物理定律起作用。这样的观点我基本认同，因为就这一观点本身来说，它也是一种关于宇宙的理论。甚至以波普尔的标准来看，它也是一种科学理论——因为它是有可能被证伪的。特别是能把这样一种观点洋洋洒洒铺陈开来，并且基于这种非主流的宇宙观来创作小说，实在是一件非常有创造力的事情。
《深渊上的火》是对不断侵袭科幻世界的奇幻小说的一次卓有成效的反攻，被奇幻小说大肆借用的文明设定重新遵从于硬科幻的统治之下。
《深渊上的火》更是对传统宇宙歌剧的一次化腐朽为神奇的拯救。自E·E·史密斯将太空歌剧推到巅峰以后，这一流派的科幻小说日渐式微，正是弗诺·文奇赋予了传统太空歌剧以崭新的灵魂，使这一流派得以复生。